卡玛踩着满地红叶，在溪边架起非洲鼓，鼓面倒映着枫叶的影子，她指尖敲击出轻快的节奏，却立刻皱起眉：“《十面埋伏》的悲壮像山雨欲来，我这鼓点太跳脱，像枫溪的流水，少了战场的沉郁。” 岳川蹲在溪边，将录音设备凑近水面，枫溪的流水声、枫叶摩擦声、远处村民的竹笛声，都被收录进素材库：“问题不在鼓，在‘底色’。” 他调出《十面埋伏》的琵琶原曲采样，“这首曲的魂是‘埋伏’的紧张感，非洲鼓的节奏要像‘暗流涌动’，而不是‘明目张胆’。 我们可以用枫溪的流水声做底，非洲鼓的重音落在‘伏击’的节点，再加入枫叶摩擦的沙沙声，模拟战场的草动风声。” 夏晚晴握着从李师傅那里借来的敦煌琵琶，指尖划过琴弦，弹出《十面埋伏》的“埋伏”片段，苍凉的旋律与枫溪的流水声交...

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